唐代诗人的“风月情”是如何兴起的？

　　《全唐诗》是后人将有唐一代诗歌汇帙而成的诗歌集成。“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”。数目可谓不少，而且表达感情居多，涉及悲悯、哀伤、痛苦、思念等。诸多感情中，涉及风月的竟有两千多首之多。其作不乏李白、杜甫、白居易等我们熟知的诗人的作品。

　　李白的《江上吟》“美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。”李白34岁客游江夏，江上泛舟行乐，诸如木兰沙棠、玉箫金管、美酒千斛让人如痴如醉，自然也少不了翩翩起舞的歌女。李白的诗颇为大胆，有时候还很直白。如，《邯郸南亭观妓》开篇写道“歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝”;《出妓金陵子呈卢*首》，首首都有风月之情的描写。当然，诗仙这些诗言之有物，积极向上，仍不失为佳作。

　　李白浪漫翩然，写风月似在意料之中，但杜甫忧国忧民，时不时也会来点情调。杜甫43岁那年参加歌舞宴会，就曾有感于女子的美丽，这才有了《城西陂泛舟》“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天”的佳句。不过，杜甫却系泛舟咏情，这诗不是讥刺明皇，亦非空为艳曲。此外，《携妓纳凉晚际遇雨》“越女红裙湿，燕姬翠黛愁。”等诗歌中都有此类情形的描写。

　　对于白居易，我们就更熟悉了。白居易被贬江州时，送客到湓浦口，听闻船上铮铮铿铿的琵琶声。诗人好奇，细问得知，弹琵琶者本是长安的歌女，后来嫁给商人为妻。白居易的一番感怀，这才有了千古名篇《琵琶行》。白居易与歌女的恩怨还不止于此。伎女关盼盼为工部尚书张愔妾，白居易做客张府时就盛赞她“醉娇胜不得，风袅牡丹花。”张愔死后，关盼盼独居徐州的燕子楼。张愔手下张仲素根据关盼盼的生活写了三首“燕子楼新咏”。白居易读后感慨不已，挥笔一一和诗应对。

　　诗人多愁善感，舞风弄月，自然少不了能歌善舞的女子，这在古代较为常见。但这种现象在唐诗中多有体现，而且出现的还很频繁。其实，这是当时的社会风气使然。

　　一方面，唐代，尤其是中晚唐时期，城市经济异常繁荣，歌妓的进一步增多，冶游狎妓之风盛行。这也是当时的士大夫们比较流行的生活方式。文人与士大夫来往密切，或本身就为官僚，他们纵情歌舞、携妓宴游，这为诗人创作诗歌提供了空间和素材。

　　另一方面，在唐代，与诗人有交集者多为官妓。官场应酬会宴，常有官妓侍候。官妓从小接受训练，能歌善舞，精通诗书琴画，是当时的知识女性，和诗人有共同语言的。诗人们有感而发，屡屡创作与她们有关的佳作也就不足为奇了。

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