Insee Network联创Lallas Chan：区块链建立新的视觉内容生态

如何从纷乱信息中找到优质ip?

明星阴阳合同问题如何解决?

普通人如何参与心仪导演的影视制作中?

在香港举行的第一站“链动全球·2018区块链全球行峰会”上,31区独家专访insee network联合创始人lallas chan。

lallas chan认为,传统视觉内容生产领域会遇到中心控制整个流程、制作过程不透明,早期用户贡献没有清算等问题,而区块链可以充当清算介质的角色,通过token赋能,实现权益的交割,建立新的视觉内容生态。

记者:传统视觉内容生产模式会遇到哪些问题?

lallas chan:不同领域存在不同问题。

在电影领域,制作方是绝对权力中心,这点和其它领域不一样。其它领域,投资者参与决策的程度还是比较高的,比如有董事席位,还有法律规定的披露义务等来保障投资者的权益。而在电影领域,投资者经常会被制作方割韭菜。超募问题、大小合同等问题都是由资金流动不透明这一现状造成的。

在直播领域,平台要收非常多的分成,而主播对此没有办法,因为主播只能通过平台去导流,做结算。因此平台就成为了权力中心,一方面它做了非常重的运营工作,另一方面扮演了清算介质的角色。

总结起来,就是中心控制整个流程,但制作过程不透明,资金不透明,决策不透明等。

记者:所以去中心化能解决上述问题吗?

lallas chan:绝对的去中心化是不可能的,拍电影肯定会有绝对的中心,导演、制作方就是绝对的中心。

但是电影中的制作方、直播中的平台方,以及其它领域充当清算介质的角色,都可以被区块链革命。

因为区块链改变的是生产关系,生产关系改变了,利益分配机制就会不同。

记者:“贡献即交易,交易即清算,清算即权益”,insee network白皮书中这句话如何理解?

lallas chan:区块链在清算方面,效率是非常高的。“交易即清算”,这是区块链的本质特征,因为它是分布式记账的。

我们可以对比比特币网络,每次10分钟奖励给矿工的比特币,实际上就是权益交割。

在我们生态网络中,无论是导演还是制片,我们可以对他的工作进行量化,通过token赋能,在这个过程中,就可以实现权益的交割。

记者:在insee生态系统中, 我们的token机制如何设计?

lallas chan:insee的逻辑设计是针对清算系统,我们不可能代替导演去拍电影,我们想让token作为它的血液。

比如在电影领域,我们可以通过token建立社区化的监督,可以让电影有社区化的投资,社区化ip孵化等。

举个例子,《哈利·波特》作者j.k.罗琳,一开始找了很多出版社,但没有人理会,后来是一个书店老板儿子愿意给他出版。这个书店老板儿子对《哈利·波特》的贡献是巨大的,但实际上,这个贡献却没有被清算,也没有被权益交割。

这类例子在互联网领域更多,早期用户的贡献是非常大的,我觉得他们的贡献需要被清算,这样才能让优质的内容脱颖而出。

我们就设计了这个机制,我看好一个ip,我愿意投资他,或愿意为他进行传播和推广,一切对其产生贡献的行为都将被记录并作为后续权益的证明。

记者:如何解决生态中恶意刷量的问题?

lallas chan:刷量问题,关键还在于博弈机制和经济系统没有被完全设计好。

比如,如果只是根据点赞数量的多少来进行奖励的分配,却缺乏一个相应的惩罚措施,用户并没有失去什么,我觉得这是比较不合理的一种方式。

我们在经济博弈上的设计非常小心。我们找了摩根士丹利、耶鲁、斯坦福等名校或机构的一些经济学分析师以及数学模型科学家,我们的机制中包含博弈机制,使得垃圾内容不易被传播。

比如,如果想孵化一个ip,你需要先付出,有贡献出来后,才可以进行。

记者:在现实落地过程中,我们还会遇到哪些挑战?

lallas chan:有些挑战来自既得利益者,因为整个利益分配方式被打破,可能会存在一些阻碍。

但这是一个必然的趋势,我们需要在这个新的价值网络搭建初期,非常精巧的设计好这个路线。

记者:我们会把传统的“中心”拉进新的生态中吗?

lallas chan:当然,他们也会有自己的核心诉求。

现在影视行业,整体普遍亏钱,影视行业平均水平已经非常糟糕了。

比如说制作人,他自己也亏钱,他不是说一上来就要薅投资人的羊毛,还是需要有好的作品。

而引入社区机制,有共识,最起码就有了早期粉丝。

记者:普通用户在这个系统中能获得什么?

lallas chan:一方面,就是之前说的,作为早期参与者、支持者,用户能获得应有的权利。

另一方面,就是在我们对的生态中,可以给用户一个参与的机会。

比如,一个没有学过电影的用户,在之前是很难有机会参与到电影项目中的。但是在新的区块链生态中,通过区块链网络,找到共识,就会有参与这个领域的机会概率。